„Obacht, wir stehen mal wieder direkt vor dem Nichts“
Ich las die begeisterte Kritik Stefan
Grunds in der Welt (alle Zitate nach dieser Quelle) und wünschte mich mal
wieder in den Norden. In den Norden, Hamburgs Möwen, das Thalia Theater, die zu
große Buchhandlung mit dem kitschigen Deckengemälde…
Doch zurück zum Thalia Theater,
dort spielen sie Sartre. Sartre, wie er sich selbst sein Stück die schmutzigen Hände gar nicht
vorgestellt hat, aber Grund meint, es hätte ihm gefallen. Aus der reinen
Tragödie wird eine Tragikomödie, es wird ein „todkomischer Mordsspaß“.
Der Regisseur Kriegenburg übersetzt das Stück
nicht nur in die eigene Zeit, lässt es aber auch in seiner Zeit, nein er führt
auch die Zeitlichkeit des Thalia Theaters selber ein, indem er die kommunistische
Vergangenheit mit Brecht aufrollt, indem er die Figur Olga das Lied von der
Einheitsfront grölen lässt.
Das Wichtige ist die Situation
des Stückes, wie Sartre selber sagt und meint weiter, Theater ist immer
Volkstheater, „Das Verlangen nach Distanz, das wir beim Zuschauer selbst
antreffen, erklärt auch den Spaß, den man immer gehabt hat, Theater im Theater
zu sehen.“ Die Figuren sind nicht so wichtig wie die Personen.
Die Figuren sind trotzdem
anscheinend sehr gut gezeichnet, da ist Hugo, der von Löw zum „Prototyp des
leicht naiven, aufrichtig liebenden und hassenden, keinen Alkohol vertragenden,
bemitleidenswerten, von keinem Proletarier jemals ernst genommenen, permanent
labernden Schwächlings, der gern stark wäre [gemacht wird]. Der schlaksige Löw
setzt seinen Körper traumwandlerisch sicher ein, taumelt, schwankt, rutscht und
fällt ungelenk durch sein privates und sein politisches Chaos. Diesem
sympathischen Möchtegern-Anarchisten gehört unser ganzes Mitleid, mit ihm
können wir verzweifelt auflachen. In seinem Jungengesicht spiegelt sich die
ganze Verzweiflung an der eigenen Existenz.“ Auf der anderen Seite ist Jessica,
seine Frau, Hoffmann spielt sie so gut, dass Grund nicht entscheiden konnte, ob
Jessica alles aus Berechnung macht, oder aus wirklich, weiblich, kindlicher
Spielsucht.
Am Ende steht die Feststellung
und der Zuruf: „Obacht, wir stehen mal wieder direkt vor dem Nichts.“
